Índice de color del pigmento: pigmentos azules

A lo largo de la historia, el azul ha sido uno de los pigmentos artísticos más buscados. Ocurre con poca frecuencia en la naturaleza, y los primeros pigmentos azules se hicieron a partir de minerales como la azurita y el lapislázuli, un proceso que requería mucha mano de obra. Los antiguos egipcios fueron los primeros en sintetizar un pigmento azul, el azul egipcio, cuya receta se ha perdido desde entonces. Durante la Edad Media, el lapislázuli se exportaba desde Afganistán a Europa a través de la Ruta de la Seda y se convirtió en el pigmento azul más importante del Renacimiento. Era muy caro y estaba reservado para las figuras más importantes de un cuadro, por lo que las culturas occidentales suelen asociar a la Virgen María con el color azul. El siglo XVIII vio el desarrollo del azul cerúleo y de Prusia, seguido del azul cobalto a principios del siglo XIX. En 1826 se creó el azul ultramar, un pigmento sintético que es químicamente idéntico al lapislázuli. Es extraordinario que lo que alguna vez fue el color más caro se haya convertido en uno de los más disponibles.

Aquí hay una guía de los pigmentos azules que se usan en las pinturas de los artistas hoy en día de acuerdo con el índice de color del pigmento, identificado por el prefijo PB. Obtenga más información sobre el índice de color y por qué es útil para los artistas en esta publicación.

Cada muestra es un ejemplo de una pintura de artista que usa ese pigmento en particular, y el color real puede variar. Puede hacer clic en cada muestra para ir a la pintura que se muestra.

PB 15 – Azul de ftalocianina

Descripción del color: Puede ser verde-azul o rojo-azul, pero más comúnmente verde-azul
Transparencia/Opacidad: Transparente

Los pigmentos de ftalocianina son una familia de pigmentos orgánicos sintéticos azules y verdes basados ​​en variantes de ftalocianina de cobre, un compuesto azul intenso producido por la reacción de anhídrido ftálico, urea, cobre y amoníaco. Se vendió por primera vez como pigmento en 1935 con el nombre comercial Monastral Blue (algunos fabricantes de pinturas todavía usan este nombre). Cuando se descubrió, se pensó que era el avance más significativo en pigmentos para artistas desde el descubrimiento del azul ultramar sintético en 1826. El azul de ftalocinanina es un pigmento transparente, altamente colorante y confiablemente resistente a la luz, verde-azul (a veces, rojo-azul). Algunas gamas de pintura especifican el tono de azul de ftalocianina enumerando PB 15:1 o PB 15:3, pero si no se especifica, lo más probable es que sea un tono verde. Puede leer más sobre los pigmentos de ftalocianina y las mezclas que crean aquí.

PB 15:1 – Tono rojo azul ftalocianina

Descripción del color: Rojo azul
Transparencia/Opacidad: Transparente

PB 15:1 se refiere a la variedad más cálida de tono rojo del azul de ftalocianina. Es similar en mastone al azul de Prusia pero tiene el brillo limpio del azul ultramar cuando se diluye. Es un color útil para los artistas que quieren conseguir valores oscuros y cálidos en sus pinturas.

PB 15:3 – Tono verde azul ftalocianina

Descripción del color: Verde azul
Transparencia/Opacidad: Transparente

PB15:3 se refiere específicamente al tono verde del azul de ftalocianina.

PB27 – Azul de Prusia

Descripción del color: Azul oscuro con tonalidades rojizas
Transparencia/Opacidad: Semitransparente

A menudo conocido como azul de Berlín, el azul de Prusia se sintetizó por primera vez en 1706. Es un azul muy oscuro con un alto poder colorante. Intente mezclarlo con Burnt Sienna para obtener una amplia gama de verdes y marrones apagados, o con Burnt Umber para hacer negro. El pigmento no es adecuado para usar con un aglutinante acrílico, por lo que encontrará que las pinturas acrílicas azul de Prusia se fabrican con otros pigmentos azules y negros. de Hokusai La gran ola de Kanagawa (1820) se imprimió con azul de Prusia.

PB 28 – Azul Cobalto

Descripción del color: Un azul primario, se inclina ligeramente hacia el verde.
Transparencia/Opacidad: Semi-opaco a opaco

El pigmento que hoy conocemos como azul cobalto (óxido de cobalto y aluminio) fue desarrollado en 1802 por Louis Jacques Thénard, quien lo describió como ‘un color azul tan hermoso como el ultramar’ (en referencia al histórico pigmento azul ultramar, elaborado con el mineral lapislázuli , que fue muy apreciado en ese momento). A diferencia de la transparencia limpia del azul ultramar, el azul cobalto tiene una calidad ligeramente «lechosa» y tiene un poder colorante moderadamente bajo. Es altamente granulado en acuarela y fácil de levantar del papel incluso después del secado. Puede leer más sobre los pigmentos de cobalto aquí.

PB 29 – Azul ultramar

Descripción del color: Azul rojizo
Transparencia/Opacidad: Semitransparente

PB 29 puede referirse tanto a ultramar mineral como sintético. Pero el lapislázuli genuino ahora es bastante raro. Modern Ultramarine Blue es una versión sintética del histórico pigmento mineral lapislázuli. Fue descubierto en 1826 por el químico francés Jean-Baptiste Guimet al calentar caolinita, carbonato de sodio y azufre en un horno para crear un pigmento que es químicamente idéntico al lapislázuli, pero con un color aún más vivo. El azul ultramar sintético suele ser un azul rojizo cálido, pero existen variaciones del ultramar y algunas marcas profesionales tienen más de uno en su gama. A veces se diferencian como ‘tono verde’ o ‘tono rojo’ para indicar el sesgo de color. Lea más sobre el azul ultramar en este artículo.

PB 33 – Azul Manganeso (descontinuado)

Descripción del color: Verde-azul brillante
Transparencia/Opacidad: Semitransparente a semiopaco

Genuine Manganese Blue se suspendió debido a preocupaciones ambientales en torno a su producción. Era un azul cielo claro que ahora se imita usando una mezcla de pigmentos azules, verdes y blancos (como en la muestra de arriba).

PB 35 – Azul cerúleo

Descripción del color: Verde azul
Transparencia/Opacidad: Semi-opaco a opaco

PB 35 (estannato de cobalto) se introdujo como pigmento artístico en la década de 1860 y se considera el azul cerúleo «original» (derivado del latín caerulum que significa ‘cielo’). Fue uno de los favoritos de los impresionistas, quienes lo usaron para pintar sus cielos. Intente mezclarlo con titanio sin blanquear (PW 6:1) para crear unos grises verdosos suaves. En acuarela, Cerulean Blue es altamente granulado.

PB 36 – Cromo azul cerúleo

Descripción del color: Verde azul
Transparencia/Opacidad: Semitransparente a opaco

El PB 36 (óxido de cobalto, aluminio y cromo) es menos costoso que el PB 35 debido a su menor contenido de cobalto y, por lo general, tiene un tono un poco más verde, un color más fuerte y un mayor poder colorante. Al igual que el PB 35, es altamente granulado en acuarela.

PB 60 – Azul de indantreno

Descripción del color: Muy profundo, rojo-azul, ocasionalmente verde-azul
Transparencia/Opacidad: Semitransparente a transparente

Casi negro en mastone, pero se diluye en un azul cálido y sombrío. El azul de indantreno es ideal para mezclarlo con amarillos para crear una gama de verdes para la pintura de paisajes, o con el rojo pirrol para crear violetas profundos. Es un color bastante apagado que es perfecto para algunos artistas, pero si buscas un azul muy oscuro con más vitalidad, prueba el azul de Prusia (PB 27).

PB 74 – Azul Cobalto Profundo

Descripción del color: De valor medio a azul rojizo intenso
Transparencia/Opacidad: Semi-opaco a transparente

PB 74 (silicato de cobalto y zinc) tiene un tono más rojo que el azul cobalto (PB 28). Tiene un tono cercano al azul ultramar (PB 29), pero más oscuro en mastone y más opaco.

PB 86 – Azul YinMn

Descripción del color: Azul rojizo
Transparencia/Opacidad: Opaco

YinMn Blue es el pigmento azul más nuevo. Fue descubierto por casualidad en 2009 por un estudiante graduado de la Universidad Estatal de Oregón, y su nombre inusual hace referencia a los símbolos periódicos de los elementos que contiene: itrio (Y), indio (In) y manganeso (Mn). Es ligeramente más rojo que el azul ultramar y muy opaco. PB 86 solo está disponible en unas pocas gamas de pintura, pero podemos esperar que su disponibilidad aumente en los próximos años. Puede leer más sobre YimMn Blue y cómo se comporta en las mezclas en este artículo.

Esta publicación es parte de una serie en curso sobre el índice de color del pigmento.

También puede leer nuestra serie Pigment Stories para conocer la historia detrás de algunos pigmentos ampliamente utilizados.

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